Con la figura de artefacto stasis me gustaría estudiar el diseño político que se despliega durante la Unidad Popular en lo relativo a sus objetos de proyección. En particular me concentraré en los documentales de las realizadoras Angelina Vázquez, Crónica del salitre (1971); Marilú Mallet, Amuhuelai-mi (1972); y Valeria Sarmiento, Un sueño como de colores (1972). Estos documentales registran los modos en que la política de la Unidad Popular se organiza alrededor de la producción socialista; su mirada es la de (...) militancia y complicidad con el proceso de transformación que está teniendo lugar. Sin embargo, al mismo tiempo, estos documentales interrumpen la propia figuración del «trabajo» en las imágenes expuestas. En otras palabras, estos documentales interrumpen la idea de «producción». Esta interrupción de la imagen por la imagen, es lo que aquí se denomina artefacto stasis. (shrink)

The article is proposed as a reading of A Feminist Theory of Refusal (2021), by Bonnie Honig. Under the assumption that Honig has the merit of introducing into feminist political theory a thought of rejection patiently elaborated from a commentary on literary figures such as Antigone and Bartleby, the article interrogates the logic of resistance that these figurations of negativity advance. From the perspective of A Feminist Theory of Refusal, the names of Antigone and Bartleby are not only subjective indications (...) of the interruption of a domain, but above all they are agonistic figurations of a politics that has the dispute of meaning as one of its main axes. In other words, the politics of rejection that Honig proposes is at the same time an agonal politics that is organized around the meaning of words, of the narratives that structure the commonality of a social order. Following this line of reading, the essay sets out to interrogate the politics of rejection elaborated by Honig from the figurations that embody it. (shrink)