Cet article cherche à mettre en évidence qu’Anders a développé une philosophie de l’histoire plurielle et complexe, c’est-à-dire non-linéaire, dès ses premiers écrits d’anthropologie philosophique, mais aussi dans ses œuvres littéraires et théoriques des années 1930-1940, en particulier dans sa Kulturphilosophie encore inédite. Il s’agit alors de relire la célèbre thèse andersienne de l’obsolescence de l’histoire : cette dernière signe l’uniformisation, donc l’appauvrissement, de la pluralité des lignes historiques à l’heure où la technique et le conformisme ferment les possibles politiques, (...) idéologiques et artistiques. (shrink)

Pendant des décennies, l’objectif de concevoir une « philosophie concrète » a orienté les travaux philosophiques de Günther Anders. Pourtant, il nous faut encore fournir une contextualisation historique et un examen critique de cet aspect crucial de sa pensée. Dans cet essai, j’examine les textes publiés et non publiés (de son vivant) qu’Anders a écrits contre Martin Heidegger à partir de la fin des années 1940. C’est bien dans ces textes qu’Anders explicite et détaille ce qu’est pour lui une philosophie (...) de la « concrétude ». Cet article nous permettra, du moins je l’espère, de faire apparaître la philosophie d’Anders et de mieux discerner comment s’est formé le système d’idées qui sous-tend l’ opus magnum d’Anders, L’Obsolescence de l’homme. (shrink)

Cet article a pour objectif d’éclairer la critique de médias développée par Günther Anders dans les deux tomes de L’Obsolescence de l’homme. Il s’agit de souligner qu’Anders a, le premier, mis en évidence le devenir spectaculaire de notre société : les médias modernes que sont la télévision et la radio ont entraîné une transformation ontologique du monde réduit à l’état de fantôme entre réalité et apparence, et un bouleversement psychologique du sujet placé dans des états schizophréniques. Notre hypothèse est que (...) cette critique des médias d’Anders se fonde sur et se comprend par une phénoménologie de la « médialité » des actes sensoriels entre activité et passivité, médialité qui va être subvertie par l’ambiguïté ontologique et épistémologique que créent les médias de masse. (shrink)