Résumé Les sculptures d’Alberto Giacometti révèlent une profonde ambiguïté dans leur caractère d’œuvre : à la pérennité et la solennité traditionnellement associées à l’œuvre d’art répond en effet une fragilité bouleversante qui expose parfois l’œuvre au risque de sa disparition. Comment donc comprendre les phénomènes de miniaturisation ou de dématérialisation dans ces sculptures? Dans un contexte historique de remise en question de la notion d’œuvre d’art, l’artiste entend tout à la fois faire œuvre et suggérer la menace de disparition qui (...) entoure toute vision. (shrink)

Giotto, Le Baiser de Judas 1303-1306, fresque, Chapelle des Scrovegni, Padoue Introduction. Vers une compréhension plastique de l’espace phénoménologique On doit à Husserl une compréhension de l’espace essentiellement caractérisée par la centralité de la chair, qu’il définit notamment comme « centre d’orientation » (Der Leib als Orientierungszentrum). Cette centralité offre à la chair un caractère à la fois principiel et absolu : principiel d’abord, tant la chair détermine les régions dan...

La scénographie se caractérise par une hétéronomie qui, loin d’affaiblir la discipline, permet d’en concevoir l’originalité et les pouvoirs propres. Il s’agit en effet, pour la scénographie, de faire place, au double sens de l’expression, ce qui permet finalement à ses créations de s’imposer avec une vraisemblance qui n’a rien de la simple illusion. Sa puissance phénoménale peut davantage s’affirmer à partir d’une compréhension phénoménologique de la chair, en tant qu’elle constitue un principe d’espace.

If the idea of a phenomenological aesthetic evidence is far from being obvious, it may yet become necessary in the description of the aesthetic experience. For the way a work of art can imperiously impose on the viewer reveals a kind of power that may suggests that this evidence is more than just a subjective feeling. Although Husserl’s phenomenology doesn’t consider such an evidence, and although this concept may even be regarded as a contradiction—since evidence particularly characterizes the givenness of (...) perceptive objects—we may yet find the conditions of possibility of such an aesthetic evidence in Husserl’s work. (shrink)